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來自好萊塢劇本醫生 Dan Hoffmann 在 CreativeScreenwriting 的譯文，分享 9 個讓劇本開場吸引人的技巧，提供大家不同的劇本編劇與閱讀力
目錄：
前言
1. 【神祕的開場】
2. 【一種威脅】
3. 【冷開場】
4. 【矛盾】
5. 【打破陳規】
6. 【玄妙的開場】
7. 【主題式開場】
8. 【秘密】
9. 【觸發事件】
結語
前言
一位執行製作如此指導他的下屬應付源源不絕的劇本來稿：「只讀好的劇本，就是頭十頁就吸引你全神貫注、不捨罷讀的劇本。如果前十頁都吸引不了你，你也讀不下下剩下的劇本。」
有幾個技巧可以讓劇本開場勾人：
1. 【神祕的開場】
開場刻意遺漏重要訊息，誘發觀眾的好奇心。例：史蒂芬．史匹柏的《Ｅ.Ｔ.》開場於黑夜，我們看見月亮，但它躲在樹稍後。看見太空船，但沒看見外星人。看見外星人，卻只看見他的手。
每當我們看見一樣東西，總是有另一樣東西隱身其後。
2. 【一種威脅】
例如《逃出絕命鎮》。在昏暗杳無人煙的美國郊區街道上，一名黑人青年迷路了。從他的手機通話，我們知道他正在尋找女友住處。他的女友答應來接他。一輛可疑的車子悄悄跟在他身後，正當他想逃離，卻促不及防地被抓進後車廂。車子開走了。這只是開頭，後頭肯定還有更恐怖的事。但那會是什麼？
開場的威脅感不僅可以勾住觀眾，還能製造強烈張力。
3. 【冷開場】
開場直接閃現故事的危機關頭，然後再跳回故事開始的地方。如《醉後大丈夫》，開場簡短展現婚禮的籌備，接下來其中一名男子站在荒涼沙漠中，苦惱地打手機給未來的新娘說：「我們搞砸了。我們把道格搞丟了。」過一會兒，我們發現道格原來就是新郎。
冷開場始於危機當中，我們因而期待接下來的電影能夠解釋並化解危機。
4. 【矛盾】
展現一些看似矛盾的狀況，觀眾想要獲得解釋，只有把電影繼續看下去。《克拉瑪對克拉瑪》開場時，特寫母親溫柔地把孩子送上床，並且說她愛他。下一幕，母親打包行李，準備離家。如果她真如所說的愛他，為什麼要離開他？如果她不愛他，又為什麼這樣說？
兩種假設都讓我們不明所以，我們便上鉤了。
5. 【打破陳規】
若說「好奇心」是所有勾人技法的母親，「出其不意」就是父親。先向觀眾展現一個普普通通的世界，然後打破陳規，驚奇就會產生。可以像《紙月亮》細膩：堪薩斯州鄉間正舉辦一場葬禮，一個男子開著舊車姍姍來遲，在直奔葬禮時，他順手在經過的墓上偷了一束花。也可以戲劇化如《黑色追緝令》：兩個人在快餐店用餐，瑣瑣碎碎地閒聊，忽然間，兩人掏出槍﹐拿下了快餐店。
6. 【玄妙的開場】
玄妙的開場展現出無法解釋的影像，儘管所有的元素一覽無遺，無所隱瞞。如《水底情深》，開場呈現整座公寓都泡在水下，我們不禁猜測：這是真實場景嗎？隨著女主角現身，漂浮在床上，我們才知道自己正在目睹奇異而超現實的一幕。
此類開場其實沿用已久，像貝里尼的《甜蜜的生活》就以直升機懸吊著耶穌雕像開場。
7. 【主題式開場】
以影片的主題開場，前提是主題必須值得深思或引發爭議，才足以吸引人。然而鮮有場景能夠滿足這個要件，單靠場景或動作本身也難以清晰說明主題。因此需要言語來闡明主題，但這些言詞必須強而有力、具爆炸性效果。《教父》著名的開場就以一名西裝筆挺的中年男性對著鏡頭說出：「我相信美國。美國使我得到財富…」當我們了解到這名男子因在法庭上無法得到正義，而來祈求黑幫懲罰襲擊他女兒的惡徒，這些字句顯得更加有力了。
8. 【祕密】
祕密永遠是最吸引人的，但你必須先知道有祕密的存在。以祕密勾人必須滿足三個要件：塑造出祕密的存在，而且這個祕密很關鍵，並且，它被隱藏著。三者缺一不可。《大國民》以一塊「禁止進入」的標示開場，讓我們了解到我們被隔絕於外，下一個場景向我們引介這個疑雲密佈的宅第，一個瀕死的男子喃喃念著「玫瑰花蕾」，卻沒有任何解釋。至此三元素齊備：我們知道了這幾個字，也知道這幾個字很重要（為臨死遺言），但卻隨著男子死亡而無法得知其義。
9. 【觸發事件】
觸發事件就是推動整個故事的引線，就像推動骨牌的那一動。以編劇的經驗法則，盡可能以觸發事件作為開場。許多最偉大的電影都是以觸發事件開場，但它必須強而有力。 觸發事件可以有各種型態，「失去」是其中最常使用的。《私法爭鋒》中父親失去了女兒。《海邊的曼徹斯特》裡弟弟失去了哥哥。《Ｅ.Ｔ.》中小外星人找不到家。《克拉瑪對克拉瑪》裡丈夫失去了妻子。《甘地》一開場，甘地就喪失了性命。白雪公主、斑比、小飛象、小木偶和１０１忠狗失去了家人。
「失去」雖然不是觸發事件的唯一型態，但所有戲劇化的故事最終都會歸結到這一主題。
結語
寫劇本好比規劃旅程，真正的技巧在於：決定從何處出發之前，就知道你的目的地。
最好的開場引領觀眾抵達唯一的、不可避免的終幕。大白鯊最終要死亡，因為它一開場就殺死一名無辜的女性。只有早已了然劇本結尾的劇作家，才能寫出最好的開場。
